جستجو

تدوین نا متداوم : اکتبرِ آیزنشتاین

Copy_of_october_1

برای اکثریت فیلمسازان دهه ی ۱۹۲۰ شوروی ، تدوین اصیلترین ابزار سازماندهی فرم فیلم بود . برخلاف آنچه در سیستم تداومی می بینیم ، کار تدوین فقط خدمت به پیشبرد روایت نبود . فیلمهای اولیه آیزنشتاین – اعتصاب ، پوتمکین ، اکتبر ، کهنه و نو – همه حاصل تلاشهایی برای تبدیل تمهیدات خاص تدوین [ ادامه را بخوانید ]

میزانسن طبیعی و میزانسن چیده شده

theatre

تمایز بین فیلمهای مستند و داستانی اغلب مبتنی است بر تفاوت بین میزانسن طبیعی و چیده شده . در یک فیلم داستانی ، فیلمساز کنترل کامل بر میزانسن دارد ، ولی در فیلم مستند ، میزانسن طبیعی می نماید . مثلاً ریچارد لستر در فیلم شبِ یک روز سخت یک کنسرت بیتلها را به فیلم [ ادامه را بخوانید ]

ترکیب بندی قاب و چشم بیننده

theatre

نمای فیلم در یک مفهوم مثل بوم نقاش است : باید پر شود و طوری پر بشود که بیننده را به دیدن چیزهای خاصی ( و ندیدن چیزهای دیگر ) وادارد . به این دلیل که ترکیب بندی فیلم بسیار مدیون اصولی است که در هنر گرافیک پدید آمده اند . یک بررسی بنیادی از [ ادامه را بخوانید ]

بررسی ماجرای فیلم های آنتونیونی – آگراندیسمان – بخش دوم

آگران

فیلم آگراندیسمان در جشنواره ی کن ۱۹۶۷ جایزه ی نخل طلایی را از آن خود می کند و در فرانسه و ایتالیا با استقبال تماشاگران و منتقدان رو به رو می شود . جورجو تیناتسی در ایتالیا چنین می نویسد : آگراندیسمان با تاکید بر تفاوت تصویر ( ظاهر واقعیت ) و پژوهشی که در [ ادامه را بخوانید ]

نگاهی کوتاه به تاریخ نگارش فیلمنامه

pen

در روزهای آغازین سینما نوشتن فیلمنامه مرسوم نبود . زمان فیلم ها به چند دقیقه محدود می شد و موضوع فیلم ها  به طور حسی و غالباً توسط فیلمبردارها صورت می گرفت . ال . برنارد هپه می نویسد : در تولید نخستین تصاویر متحرک ، دوربین در یک موقعیت ثابت ، نگاهی گذرا ، [ ادامه را بخوانید ]

تصوير من

سینا نوری ... یه دیوونه ی سینما ... اول فیلمنامه نویس و ایده پرداز دوم فیلمساز ... از تموم هدف هایی که توی زندگیش داره سینما تنها هدفیه توو زندگیش که بهش ایمان داره و زندگیش رو وقفش کرده ...

حق نشر © انتشار نوشته هاي اين وبگاه در سايت ها و نشريات تنها با ذکر نام و درج لينک مجاز است.

طراحي شده توسط سینانوری - میزبانی وِب توسط گــُزگـا